2016年2月29日，全世界的目光都停留在“終捧金人歸”的萊昂納多身上，似乎投向連獲三屆奧斯卡最佳攝影獎(jiǎng)的艾曼努爾·盧貝茲基的閃光燈比平時(shí)少了一些。小李子之于奧斯卡的梗我們玩了22年，而這位來自墨西哥的攝影大師也苦等了這一殊榮整整18年的時(shí)間。終于在2014年第六次提名奧斯卡最佳攝影獎(jiǎng)的時(shí)刻，艾曼努爾憑借影片《地心引力》開啟了“三連霸”的得獎(jiǎng)生涯。

工作中的艾曼努爾

關(guān)于艾曼努爾的個(gè)人資料真是少之又少，甚至連訪談也都是圍繞著他的作品而來。然而在欣賞過艾曼努爾拍攝的多部作品后，你不難發(fā)現(xiàn)在這位低調(diào)而高產(chǎn)的攝影師的鏡頭下，充斥著勃勃的野心。

將超越現(xiàn)實(shí)的世界拍攝出前所未有的臨場感

縱觀艾曼努爾的三部獲獎(jiǎng)作品——《地心引力》、《鳥人》與《荒野獵人》，其中的主角都是“小眾群體”。逃生的宇航員、偏執(zhí)的藝術(shù)家、復(fù)仇的獵人，這些角色好像離我們很遙遠(yuǎn)，單憑想象與生活經(jīng)驗(yàn)是無從去了解他們的世界的。內(nèi)助也曾抱著懷疑的態(tài)度去觀看了《地心引力》，而走出影院后，感覺自己剛剛經(jīng)歷了一次外太空的生死冒險(xiǎn)。甚至?xí)r至今日，依舊心有戚戚焉。

《地心引力》中浩瀚的宇宙

關(guān)于如何拍攝宇宙，資深電影人大概會(huì)輕描淡寫地拋出以下方案：太空飛船、航天飛機(jī)拍全景時(shí)用微縮模型，拍內(nèi)景時(shí)在片場搭1:1實(shí)景；太空漂浮的效果靠吊威亞外加機(jī)械裝置即可。艾曼努爾則突破了傳統(tǒng)思維框架的技術(shù)實(shí)現(xiàn)手段，采取動(dòng)態(tài)遮罩方式，創(chuàng)造性的建立了“布光盒”。即拍攝的時(shí)候，劇組將事先設(shè)計(jì)好的太空外景或太空艙內(nèi)景顯示到LED板上，然后由演員站在該屋子中央表演，失重狀態(tài)則是將演員像木偶一樣吊起來操縱。這種回歸“原始”的拍攝手法，讓觀眾真實(shí)的感受了一場太空逃生。

布光盒

木偶式拍攝手法

電影《鳥人》只給了艾曼努爾短短30天的拍攝時(shí)間，全部場景基本都發(fā)生在圣杰姆斯劇院，但這并沒有影響電影的質(zhì)量。當(dāng)人們欣賞完這部作品后，都會(huì)有剛剛得過一場偏執(zhí)神經(jīng)病的感受。這都要?dú)w功于艾曼努爾“劍走偏鋒，一鏡到底”的拍攝手法。從影片的第一個(gè)鏡頭到第一個(gè)傳統(tǒng)意義上的剪輯點(diǎn)，這個(gè)長鏡頭一共持續(xù)了足足103分鐘。觀眾在這103分鐘里，跟隨著攝影機(jī)從室內(nèi)到室外，從白天到黑夜，直擊了每一個(gè)演員的每一個(gè)表情和動(dòng)作細(xì)節(jié)。就像真實(shí)的生活沒有剪輯和重來，當(dāng)電影的剪輯越少，我們就與角色越親密。

眾主創(chuàng)的合影

電影《荒野獵人》的拍攝周期為80天，主要攝影卻花了270天。之所以需要這么長的時(shí)間，是由于艾曼努爾使用了全自然光的拍攝手法，僅取每日適合的兩、三個(gè)小時(shí)進(jìn)行拍攝。單機(jī)位、三種模式(手持、斯坦尼康、搖臂)的拍攝手法，則給了艾曼努爾能夠四處移動(dòng)攝影機(jī)的自由，從而得以更直接的捕獲場景動(dòng)作，讓我們面對面感受小李子的喜怒哀樂。

為了這部電影，傾盡全力的各位

艾曼努爾始終堅(jiān)信，長鏡頭能以—種引人入勝的方式將觀眾帶入主角的世界。而他本人也是科班出身，畢業(yè)于墨西哥電影培訓(xùn)中心。在好萊塢的地界上，南加州大學(xué)、美國電影學(xué)院和加州大學(xué)洛杉磯分校都被譽(yù)為影視制作大師的搖籃。夢想成為好萊塢電影人的小伙伴，去這幾所學(xué)校深造都是最佳的選擇喲！